{"id":8156,"date":"2016-03-21T16:37:34","date_gmt":"2016-03-21T15:37:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=8156"},"modified":"2016-03-21T16:58:04","modified_gmt":"2016-03-21T15:58:04","slug":"anthrax-for-all-kings","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=8156","title":{"rendered":"Anthrax &#8211; For All Kings"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.artnroll.net\/home\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Anthrax.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-8158 alignleft\" src=\"http:\/\/www.artnroll.net\/home\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Anthrax-300x300.jpg\" alt=\"Anthrax\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Anthrax-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.artnroll.net\/home\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Anthrax-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.artnroll.net\/home\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Anthrax.jpg 370w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Groupe:<\/b> ANTHRAX<\/p>\n<p><b>Titre:<\/b> FOR ALL KINGS<\/p>\n<p><b>Label:<\/b> NUCLEAR BLAST<\/p>\n<p><b>Sortie le:<\/b> 26\/02\/2016<\/p>\n<p><b>Note:<\/b>\u00a016\/20<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Un homme ne change pas, il \u00e9volue. Et c\u2019est <em>idem<\/em> <em>a fortiori<\/em> pour un groupe d\u2019hommes, fut-il un groupe de Thrash Metal. Apr\u00e8s Slayer et son J\u00e9sus lugubre (\u00ab\u00a0Repentless\u00a0\u00bb) et le glacial \u00ab\u00a0Dystopia\u00a0\u00bb de Megadeth, est venu le tour des cinq amis du rigolo Not Man. A eux de nous donner leur version Mid-tenties des faits et de leur art. A premi\u00e8re vue, l\u2019enregistrement de \u00ab\u00a0For All Kings\u00a0\u00bb s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 sous les auspices les plus favorables pour Anthrax depuis au moins \u00ab\u00a0Persistence of Time\u00a0\u00bb de 1990. Faisant suite \u00e0 l\u2019\u00e9pisode canap\u00e9 de l\u2019autobiographie \u00ab\u00a0I\u2019m the Man\u00a0\u00bb de Scott Ian (chroniqu\u00e9e dans la Art Zone en d\u00e9cembre 2014), \u00e0 la commercialisation du Caf\u00e9 Benante (\u00ab\u00a0Benante\u2019s Blend\u00a0\u00bb, \u00e9galement disponible avec sachet d\u00e9dicac\u00e9 par le batteur sur benante.com) et \u00e0 l\u2019ensoleill\u00e9e croisi\u00e8re Mot\u00f6rboat (RIP Lemmy), ce sont des n\u00e9os-quinquas requinqu\u00e9s, r\u00e9concili\u00e9s avec eux-m\u00eames (et entre eux), qui sont venus, tels cinq rois mages bruns, nous offrir ce onzi\u00e8me pr\u00e9sent Mosh.<\/p>\n<p>Une pochette grandiloquente lui sert d\u2019\u00e9crin. Sous une voute type cath\u00e9drale ou temple, une marche ouverte par les statues de Scott Ian sur la gauche et de Charlie Benante sur la droite, respectivement suivies par celles de Joey Belladonna et Franck Bello, et ferm\u00e9e au centre et au fond par Jonathan Donais, domine une foule en extase. Les icones d\u2019Anthrax en toges envelopp\u00e9es par une p\u00e9nombre cryptique. Une obscurit\u00e9 \u00e0 peine perc\u00e9e par les faisceaux lumineux qui \u00e9manent du pentacle d\u2019Anthrax, lequel est grav\u00e9 ou incrust\u00e9 (un vitrail\u00a0?) dans le mur de ce sombre \u00e9difice. Au pied des statues, toutes coiff\u00e9es de cinq couronnes diff\u00e9rentes et tenant chacun une crosse \u00e9piscopale surmont\u00e9e du m\u00eame pentacle, une foule de damn\u00e9s \u00a0acclame les idoles. Les malheureux (?) font une sorte de signe de la victoire, l\u2019index et le majeur tourn\u00e9s vers l\u2019avant. <em>Urbi et Orbi<\/em>, la bulle Anthraxale est d\u00e9livr\u00e9e\u00a0: les cinq gourous sont de retour, dans l\u2019int\u00e9r\u00eat sup\u00e9rieur du dr\u00f4le et du son.<\/p>\n<p>Un instrumental ouvre cette procession sur un roulement de tambour. Il fait penser \u00e0 l\u2019introduction du classique \u00ab\u00a0Be All, End All\u00a0\u00bb sur \u00ab\u00a0State of Euphoria\u00a0\u00bb, en plus d\u00e9velopp\u00e9 (1:32). Et s\u2019enchaine sur le saccad\u00e9 \u00ab\u00a0You gotta Believe\u00a0\u00bb. Damn\u2019 que la structure de ce premier psaume est complexe. Ses six minutes une alternent cavalcades au refrain et double grosse caisse en mid-tempo pour les couplets, plus gros Mosh vers le milieu, et instru fluide \u00e0 la basse qui se poursuit sur une mont\u00e9e typique du Thrash eighties, avant de revenir sur une cavalcade finale (ouf\u00a0!). Suit le Groovy \u00ab\u00a0Monster at the End\u00a0\u00bb, qui\u00a0va se r\u00e9v\u00e9ler utile sur sc\u00e8ne. Son ossature est \u00e9galement peu \u00e9vidente. Sur l\u2019intro du d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 \u00ab\u00a0For All Kings\u00a0\u00bb, on jurerait entendre Bruce Dickinson chanter <em>a cappella<\/em>. Lui succ\u00e8de l\u2019\u00e9pique \u00ab\u00a0Breathing Lightning\u00a0\u00bb. Les accord \u00e0 la jolie guitare s\u00e8che \u00e9voquent \u00ab\u00a0Antisocial\u00a0\u00bb. Pas la suite, puisqu\u2019il s\u2019agit d\u2019un bon gros morceau \u00e0 c\u0153urs cisel\u00e9s, qui s\u2019encha\u00eene sur un instrumental reprenant le th\u00e8me \u00e0 la s\u00e8che. Sur \u00ab\u00a0Suzerain\u00a0\u00bb, Belladonna nous r\u00e9p\u00e8te que \u00ab\u00a0Nothing is Over\u00a0\u00bb, comme un Mantra. Le tr\u00e8s \u00e9tendu (7:53) \u00ab\u00a0Blood Eagle Wings\u00a0\u00bb est un morceau plus lent, avec l\u00e0-aussi une basse disto bien pr\u00e9sente, presque prog\u2019 (\u00ab\u00a0Orion\u00a0\u00bb\u00a0?). Les vocaux, les chorus et les c\u0153urs de ce bijou sont magnifiques. Peut-\u00eatre le meilleur morceau de l\u2019album. Sa volupt\u00e9 contraste avec la rythmique King-Kong \u00ab\u00a0Defend \/ Avenge\u00a0\u00bb, adoucie par des harmonies vocales raffin\u00e9es. Tous les morceaux sont encha\u00een\u00e9s ou presque, ce qui renforce l\u2019id\u00e9e de coh\u00e9sion. Il faut \u00e9couter et r\u00e9\u00e9couter cet album pour l\u2019appr\u00e9hender. Et cette sympathique c\u00e9r\u00e9monie de treize chapitres se cl\u00f4t sur un \u00ab\u00a0Zero Tolerance\u00a0\u00bb, dont l\u2019esprit et les paroles engag\u00e9es \u00e9voquent \u00ab\u00a0Belly of the Beast\u00a0\u00bb et la sc\u00e8ne NYHC.<\/p>\n<p>Le point fort de \u00ab\u00a0For All Kings\u00a0\u00bb est sans nul doute une production hors-pair, la meilleure de la carri\u00e8re des gugusses. Egalement, cette forte diversit\u00e9 des morceaux et des ambiances, Anthrax aligne comme \u00e0 la foire tous les plans et Gimmicks qui ont fait sa fortune. Comme une sorte de compilation faite de morceaux in\u00e9dits. On parie que de nombreux gamins d\u00e9couvriront le groupe en se faisant offrir ce disque (ou pr\u00eater aussi), d\u2019autant plus que le Revival Thrash Old School bat son plein dans toutes les cours de lyc\u00e9e de la plan\u00e8te.<\/p>\n<p>Le point faible\u00a0? Probablement un sentiment, justement, de d\u00e9j\u00e0-vu. Visiblement, le Vatican II du groupe n\u2019a pas eu lieu, les cinq statues n\u2019ont pas souhait\u00e9 bouger leur ligne musicale d\u2019un doigt de pied d\u2019Atlas. La Lead Guitar de Jonathan Donais joue souvent en retrait, exactement comme celle de Dan Spitz auparavant. Son bapt\u00eame n\u2019aura pas modifi\u00e9 la ligne directrice. Ainsi qu\u2019une absence de titre-phare \u00e0 forte personnalit\u00e9 conceptuelle, on regrette quelque peu aussi l\u2019absence d\u2019une reprise interlope, type Trust ou Joe Jackson (reprendre le souffreteux anglais pour le multivitaminer et l\u2019am\u00e9ricaniser fut tr\u00e8s fort de caf\u00e9). Paradoxalement, le contenu de \u00ab\u00a0For All Kings\u00a0\u00bb s\u2019av\u00e8re finalement plus s\u00e9rieux que sa pochette, rejoignant dans leurs esprits \u00ab\u00a0Sound of White Noise\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Stomp 442\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>Enfin, on recommandera chaleureusement (car ANR est un Webzine toujours chaleureux) la version Deluxe du compact-disc, laquelle contient un \u00ab\u00a0Bonus Live EP\u00a0\u00bb recelant des versions en public de \u00ab\u00a0A.I.R.\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0Caught in a Mosh\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0Madhouse\u00a0\u00bb enchain\u00e9es. Et d\u2019une qualit\u00e9 probablement sup\u00e9rieure \u00e0 celles des versions studios (la prod\u2019 du troisi\u00e8me a toujours paru cheap). Car Anthrax le sait\u00a0: c\u2019est en Live et avec Fun qu\u2019il est le plus fort des groupes de hardos. A ce titre, il n\u2019est pas interdit de penser que le meilleur album des New Yorkais serait finalement \u00ab\u00a0Attack of the Killer B\u2019s\u00a0\u00bb, avec ses versions Live puissantisimes et ses titres potaches et foutraques. Puissance sc\u00e9nique et humour, un groupe d\u2019hommes ne change pas\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Groupe: ANTHRAX Titre: FOR ALL KINGS Label: NUCLEAR BLAST Sortie le: 26\/02\/2016 Note:\u00a016\/20 &nbsp; Un homme ne change pas, il \u00e9volue. Et c\u2019est idem a fortiori pour un groupe d\u2019hommes, fut-il un groupe de Thrash Metal. Apr\u00e8s Slayer et son J\u00e9sus lugubre (\u00ab\u00a0Repentless\u00a0\u00bb) et le glacial \u00ab\u00a0Dystopia\u00a0\u00bb de Megadeth, est venu le tour des cinq amis du rigolo Not Man. A eux de nous donner leur version Mid-tenties des faits et de leur art. 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