{"id":7062,"date":"2015-06-05T14:42:54","date_gmt":"2015-06-05T12:42:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=7062"},"modified":"2017-02-22T15:22:59","modified_gmt":"2017-02-22T14:22:59","slug":"interview-avec-lex-de-koritni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=7062","title":{"rendered":"Interview avec Lex de Koritni"},"content":{"rendered":"

Vous revenez apr\u00e8s \u00ab Welcome to the Croassroads \u00bb avec \u00ab Night Goes On For Days \u00bb : parlons un peu des diff\u00e9rentes collaborations sur cet album. C’est Kevin Shirley qui a mix\u00e9 l’album, comment s’est pass\u00e9 la collaboration ? <\/em><\/b><\/p>\n

Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, je travaillais uniquement avec Mike Fraser mais pour cet album, on a eu besoin de quelqu’un rapidement car on avait la deadline du label \u00e0 respecter et Mike n’\u00e9tait pas disponible. On a donc cherch\u00e9 quelqu’un \u00e0 la hauteur de Mike et on est tomb\u00e9 sur Kevin. Je pense que ce choix a vraiment \u00e9t\u00e9 le bon car de mon point de vue, il a fait un boulot fabuleux. De plus, c’est tr\u00e8s facile de travailler avec lui.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ryan Smith s’est occup\u00e9 du mastering ? <\/em><\/b><\/p>\n

Tout \u00e0 fait ! On travaille avec Ryan sur chaque album depuis le d\u00e9c\u00e8s de la personne qui faisait le mastering auparavant il y a 5 ans. Ryan est tr\u00e8s \u00e0 l’\u00e9coute et tr\u00e8s professionnel, c’est un vrai plaisir de travailler avec lui.<\/p>\n

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C’est la 4\u00e8me collaboration avec Mark Wilkinson pour l’artwork, c\u2019est \u00e7a ? <\/em><\/b><\/p>\n

Oui c’est \u00e7a. Avant on lui donnait pas mal d’indications en plus du titre de l’album, on essayait de le diriger et lui n’avait plus qu’\u00e0 mettre nos id\u00e9es sur papier mais pour cet album, cela s’est pass\u00e9 un peu diff\u00e9remment. En effet, cet album est tellement diversifi\u00e9 que personne n’a eu d’id\u00e9e pour l’artwork ! Du coup on a d\u00e9cid\u00e9 de donner le feu vert \u00e0 Mark : \u00e0 force de travailler avec lui, on a compl\u00e8tement confiance. Il est revenu vers nous avec 3-4 pochettes et on a choisi celle qui nous a le plus plu.<\/p>\n

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Il y a aussi des invit\u00e9s comme Yves Brusco : comment leur as-tu demand\u00e9 de venir collaborer sur l’album ? <\/em><\/b><\/p>\n

Avec Yves, c’\u00e9tait assez \u00e9vident puisqu’il a jou\u00e9 avec nous sur deux tourn\u00e9es et c’est aussi un tr\u00e8s bon ami. La collaboration avec lui s’est faite assez naturellement. Je suis all\u00e9e quelques fois chez lui dans le sud de la France, on a bu, on a fait des barbecue et la f\u00eate jusqu’\u00e0 7h du mat’, etc\u2026 Il y a d’ailleurs une chanson, sur cet album, \u00e9crite dans son studio apr\u00e8s deux bouteilles de whisky et une de Get 27 !<\/p>\n

Pour Farid Medjane de Trust, c’est un peu le m\u00eame cas de figure : c’est un ami et un super musicien, c’est une personne qui m’inspire donc \u00e7a me semblait logique de lui demander de venir jouer avec nous sur cet album.<\/p>\n

Pour John Coghlan de Status Quo, c’est un peu diff\u00e9rent. On l\u2019a il y a de \u00e7a environ 5 ans, on avait jou\u00e9 ensemble lors d’un festival de bikers. J’ai toujours \u00e9t\u00e9 un grand fan de Status Quo et on s’est tout de suite bien entendu. Quand il a \u00e9t\u00e9 question de trouver une personne suppl\u00e9mentaire pour collaborer sur l’album, j’ai pens\u00e9 \u00e0 lui (en plus, il n\u2019est pas loin puisqu’il habite \u00e0 Londres donc relativement facile de le faire venir \u00e0 Paris pour enregistrer). Je l’ai contact\u00e9 pour lui pr\u00e9senter un morceau, il a aim\u00e9 donc on l’a fait venir \u00e0 Paris et voil\u00e0 !<\/p>\n

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Vous \u00eates un groupe \u00e9parpill\u00e9 au quatre coins du monde : comment se passe la composition ? <\/em><\/b><\/p>\n

C’est vrai, il y en a un peu partout ! Un \u00e0 Tokyo en ce moment, le batteur est \u00e0 Londres, Eddy est \u00e0 Sydney et moi \u00e0 Paris. Mais pour cet album, c’est principalement Eddy et moi qui l’avons compos\u00e9. Eddy a compos\u00e9 le son de plusieurs chansons qu\u2019il m\u2019a envoy\u00e9es pour que je retravaille dessus et rajoute les paroles. Pour l’enregistrement, c’est toujours plus difficile car il faut faire venir les membres du groupe mais on s’arrange toujours pour trouver une solution. Et au moment de l\u2019enregistrement, on donne le son \u00e0 tous les membres du groupe. On a toujours travaill\u00e9 comme \u00e7a.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cet opus est, comme tu l’as d\u00e9j\u00e0 dit, tr\u00e8s diversifi\u00e9 : comment expliques-tu autant de couleurs sur un album ? <\/em><\/b><\/p>\n

J’ai toujours aim\u00e9 la musique soul et blues. De toute fa\u00e7on tous les groupes australiens ont cette influence ! Il n’y a qu’\u00e0 \u00e9couter Rose Tattoo ou ACDC.<\/p>\n

Pour cet album, quand je me suis pos\u00e9 pour \u00e9crire, je n’ai pas cherch\u00e9 uniquement \u00e0 faire sortir des chansons rock. Auparavant, je composais plein de chansons et ensuite, celles qui sonnaient trop blues, je les mettais de c\u00f4t\u00e9 car on voulait un album rock\u2019n\u2019roll. A pr\u00e9sent, si j’estime que c’est une bonne chanson, c’est que c’est une bonne chanson ! Peu importe si elle sonne blues ou rock ! Et si elle sonne mieux en acoustique plut\u00f4t qu’avec une guitare \u00e9lectrique, je garde en acoustique. Je me soucie moins de ce que je fais \u00e0 pr\u00e9sent, je veux juste faire de la musique qui me rend heureux. Apr\u00e8s, si les gens aiment, tant mieux !<\/p>\n

Je pense sinc\u00e8rement que \u00ab Night Goes On For Days \u00bb est le plus abouti de tous nos albums car il ouvre de nombreuses opportunit\u00e9s, comme le fait que si on nous invite \u00e0 une \u00e9mission de radio gr\u00e2ce aux morceaux en acoustique on pourra plus facilement jouer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Est-ce que la chanson \u00ab Horns Up \u00bb a un rapport avec le Put Your Horns Up Tour de 2010 ? <\/em><\/b><\/p>\n

Tout \u00e0 fait ! En fait, cette chanson est de 2010, on l’avait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’\u00e9poque et le Horns Up Tour est totalement tir\u00e9 avec cette chanson. On ne l’avait pas mise sur l’album pr\u00e9c\u00e9dent \u00e0 l’\u00e9poque car je pensais que 12 chansons c’\u00e9tait bien assez, ni sur le dernier album puisqu\u2019on avait d\u00e9j\u00e0 une chanson assez similaire donc on a d\u00e9cid\u00e9 de la garder pour cet album.<\/p>\n

 <\/p>\n

Vous tournez principalement en Europe : avez-vous des projets hors Europe ? <\/em><\/b><\/p>\n

C’est vrai que l’on tourne beaucoup dans des pays europ\u00e9ens, surtout dans les pays o\u00f9 l’on mange bien : par exemple, cela ne m’int\u00e9resse pas de tourner au Vietnam puisque je n’aime pas la nourriture alors que j’aimerais bien tourner en Allemagne car je trouve qu’on y mange merveilleusement bien. Ce n’est pas par hasard si nous n’avons pas tourn\u00e9 en Angleterre depuis 4 ans : la bouffe est d\u00e9gueulasse l\u00e0-bas !<\/p>\n

 <\/p>\n

En parlant de tourn\u00e9e, avez-vous des projets \u00e0 ce niveau l\u00e0 ? <\/em><\/b><\/p>\n

Pour le moment on va attendre de voir comment se vend l’album et on avisera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vous revenez apr\u00e8s \u00ab Welcome to the Croassroads \u00bb avec \u00ab Night Goes On For Days \u00bb : parlons un peu des diff\u00e9rentes collaborations sur cet album. C’est Kevin Shirley qui a mix\u00e9 l’album, comment s’est pass\u00e9 la collaboration ? Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, je travaillais uniquement avec Mike Fraser mais pour cet album, on a eu besoin de quelqu’un rapidement car on avait la deadline du label \u00e0 respecter et Mike n’\u00e9tait pas disponible. On a donc cherch\u00e9 quelqu’un \u00e0 la hauteur de Mike et on est tomb\u00e9 sur Kevin. 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