{"id":29989,"date":"2023-08-04T15:10:54","date_gmt":"2023-08-04T13:10:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=29989"},"modified":"2023-08-04T18:41:18","modified_gmt":"2023-08-04T16:41:18","slug":"chronique-de-swans-sacrifice-et-transcendance-lhistoire-orale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=29989","title":{"rendered":"Chronique de Swans : sacrifice et transcendance \u2013 L\u2019histoire orale"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><strong>Auteur\u00a0:<\/strong> Nick Soulsby (Trad. Ang\u00e9lique Merklen, Maxim Dubreuil)<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Titre\u00a0: <\/strong>\u00ab\u00a0Swans \u2013 Sacrifice et transcendance \u2013 L\u2019histoire orale\u00a0\u00bb<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Editeur\u00a0: <\/strong>Camion Blanc<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Sortie le\u00a0:<\/strong> 30 avril 2023<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Note\u00a0:<\/strong> 18\/20<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">\u00ab Ils ont jou\u00e9 deux morceaux, concert annul\u00e9, et l\u2019\u00e9meute dehors, le d\u00e9lire quoi\u2026 C\u2019\u00e9tait r\u00e9gl\u00e9, voil\u00e0. Je les ai revus apr\u00e8s, \u00e0 Gen\u00e8ve avec les Young Gods, et il s\u2019est pass\u00e9 exactement la m\u00eame chose, il y avait huit cent personnes \u00e0 la fin du concert des Young Gods, les Swans sont mont\u00e9s sur sc\u00e8ne, ils ont jou\u00e9 tellement fort que les gens fuyaient et, au bout d\u2019un morceau, la police a arr\u00eat\u00e9 le concert \u00bb, me narrait goguenard en mars dernier Marco de Treponem Pal \u00e0 propos de leur premi\u00e8re repr\u00e9sentation parisienne du 9 octobre 1987 en compagnie desdits Swans, avant de me demander si j&rsquo;\u00e9tais dans la salle (L&rsquo;Elys\u00e9e Montmartre). Non, je n\u2019y \u00e9tais pas : j\u2019\u00e9tais alors scolaris\u00e9 en classe de cinqui\u00e8me, davantage focalis\u00e9 ce soir-l\u00e0 comme les suivants sur le contenu du prochain \u00e9pisode du \u00ab Magicien d\u2019Oz \u00bb quotidiennement diffus\u00e9 sur La Cinq, que sur les extr\u00e9mistes prestations de <em>l\u2019underground<\/em>. D\u2019ailleurs je ne me suis pench\u00e9 sur le cas Swans qu\u2019\u00e0 l\u2019issue de cette conversation (Marco Neves sait rendre int\u00e9ressants les artistes qu\u2019il appr\u00e9cie). Co\u00efncidence, les \u00c9ditions Camion Blanc ont publi\u00e9 quelques semaines apr\u00e8s l&rsquo;initiatique discute un \u00ab Swans \u00bb, au sous-titre grandiloquent (l\u2019infatu\u00e9 Michael Gira consid\u00e9rant <em>himself<\/em> le mot \u00ab\u00a0transcendance\u00a0\u00bb comme pr\u00e9tentieux) mais all\u00e9chant\u00a0: \u00ab\u00a0<em>Grandeur et transcendance \u2013 Une histoire orale<\/em> \u00bb, initialement paru en 2018 chez les londoniens Jawbone Press. Un \u00e9crit de 524 pages (traduit de l\u2019anglais par notre collaboratrice Ang\u00e9lique Merklen ainsi que par Maxim Dubreuil). L\u2019auteur, Nick Soulsby, n\u2019est pas un novice puisqu\u2019il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit sur Lydia Lunch, Thurston Moore (disponibles en fran\u00e7ais chez Camion Blanc) et Kurt Cobain (deux bouquins). Il a \u00e9galement dirig\u00e9 en 2014 l\u2019ouvrage collectif <em>No Seattle: Forgotten Sounds Of The North West Grunge Era<\/em>, et m\u00eame r\u00e9dig\u00e9 les notes de la r\u00e9\u00e9dition 2022 du <em>We Are Urusei Yatsura <\/em>de\u00a0l\u2019\u00e9nigmatique groupe indie \u00e9cossais (dont le nom est celui de l\u2019h\u00e9ro\u00efne de Rumiko Takahashi plus connue chez Doroth\u00e9e sous le nom de \u00ab Lamu \u00bb, la <em>mangaka<\/em> ayant \u00e9galement cr\u00e9\u00e9 le non moins cultissime <em>Maison Ikkoku<\/em>\u00a0soit <em>Juliette je t\u2019aime<\/em>). Soulsby anime par ailleurs le site Internet <em>Nirvana Legacy<\/em> et collabore enfin au <em>Webzine Popmatters<\/em> (il a d\u2019ailleurs intitul\u00e9 un article \u00e9crit en mars dernier \u00ab Urusei Yatsura \u2013 The Oral History \u00bb, d\u00e9cid\u00e9ment\u2026). Dipl\u00f4m\u00e9 d\u2019histoire de l&rsquo;Universit\u00e9 de Cambridge il affirme ne pas se consid\u00e9rer comme journaliste au ressenti de ses \u00ab orientation et style d\u2019\u00e9criture diff\u00e9rents \u00bb (formidable ! Superbe ! On continue&#8230;).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">\u00c0 ce titre et d\u00e8s les premi\u00e8res lignes, il est patent que l\u2019auteur ne va pas se borner \u00e0 nous conter la carri\u00e8re de Swans, ainsi que l&rsquo;existence de ce jusqu\u2019au boutiste bruitiste de Michael Gira, mais qu\u2019il compte avant tout transmettre au lecteur sa vision de la chose cr\u00e9ative. D\u2019ailleurs le premier paragraphe commence par \u00ab L\u2019histoire se divise assez nettement entre les artistes devenus populaires et ceux ayant insuffl\u00e9 de nouvelles sonorit\u00e9s \u00bb, Swans faisant bien \u00e9videmment partie selon lui de la seconde cat\u00e9gorie. Cette approche historiciste est renforc\u00e9e par un vocabulaire richard empreint de scientificit\u00e9, ainsi que par un enthousiasme et une admiration affirm\u00e9s (\u00ab Mon but \u00e9tait de faire le premier portrait complet de l\u2019un des rares groupes des quatre derni\u00e8res d\u00e9cennies \u00e0 avoir compos\u00e9 une musique qui compte \u00bb). Soulsby n\u2019ayant pas s\u00e9ch\u00e9 son module d\u2019\u00e9pist\u00e9mologie, l\u2019oralit\u00e9 du second sous-titre nous est m\u00e9thodiquement expliqu\u00e9e d\u00e8s l\u2019introduction (laquelle s\u2019apparente manifestement plus \u00e0 un travail universitaire qu\u2019\u00e0 un <em>gonzo<\/em> de filiation man\u0153uvresque) : \u00ab Ce travail est une histoire orale retrac\u00e9e par cent-vingt-cinq protagonistes plus ou moins impliqu\u00e9s dans la musique compos\u00e9e ces quarante derni\u00e8res ann\u00e9es par l\u2019acari\u00e2tre Michael Gira, que ce soit dans Swans ou toute autre entit\u00e9 \u00e0 laquelle il ait pris part \u00bb (environ trois cent heures de bobine audio \u00e0 retranscrire, le portait de chacun des contributeurs \u00e9tant dress\u00e9 \u00e0 partir de la page 481). Il \u00e9tablit par ailleurs la caract\u00e9ristique (ou le paradoxe) majeure de Swans : orchestre du seul Gira ayant pourtant vu des dizaines et des dizaines de musiciens s&rsquo;y succ\u00e9der (parfois six guitaristes au cours de l\u2019enregistrement d\u2019un m\u00eame album) en quarante-et-un ans ; de perp\u00e9tuelles chaises musicales entra\u00eenant ou plut\u00f4t permettant une discontinuit\u00e9 cr\u00e9atrice totale. En fin connaisseur de la contre-culture de la Grosse Pomme (ses pr\u00e9c\u00e9dents sujets, Lydia Lunch et Thurston Moore, sont ici interview\u00e9s, le second en tant que deuxi\u00e8me bassiste de Swans <em>circa<\/em> 1982), l\u2019auteur du pav\u00e9 n\u2019\u00e9prouve nulle peine \u00e0 contextualiser l\u2019\u0153uvre de ce L\u00e9viathan indus\u2019. Cygnes et vilains petits canards de l\u2019<em>underground<\/em> (distribu\u00e9s par vingt-cinq labels en dix ans), perp\u00e9tuelle gabegie financi\u00e8re, n\u2019ayant pas \u00e0 l\u2019\u00e9poque b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de l\u2019engouement pour Ministry ou Nine Inch Nails.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le format t\u00e9moignage brut, avec le nom inscrit en gras de chaque t\u00e9moin (y compris Daniel, le fr\u00e8re de Gira, aidant notamment \u00e0 retracer les chaotiques puis romanesques premi\u00e8res ann\u00e9es d\u2019existence de son a\u00een\u00e9, soit 1954-1976) est original, agr\u00e9able \u00e0 parcourir, et dynamise le r\u00e9cit. Pourtant \u00e9paisse est la foule de membres du groupe, artistes \/ compagnons de route (Alexander Hacke, Bill Laswell, ou Amaury Cambuzat dont le groupe parisien Ulan Bator a \u00e9t\u00e9 produit par Michael Gira et sign\u00e9 chez Young God Records son label), intervenants, partenaires professionnels (l\u2019avocate de Swans) et intimes\u2026 Les paragraphes sont fluides et se suivent comme s\u2019ils ne faisaient finalement qu\u2019un&#8230; Et pourtant, quel monticule de mots et d\u2019informations ! L\u2019ouvrage est divis\u00e9 en quinze chapitres se succ\u00e9dant de fa\u00e7on chronologique, avec les intitul\u00e9s en langue anglaise conserv\u00e9s tels quels. Un travail f\u00e9cond, de premi\u00e8re main, pourvu de clart\u00e9. La juv\u00e9nile Madonna y fait une furtive apparition en page 57, de m\u00eame que ma regrett\u00e9e compatriote Lizzy Mercier Descloux en pages 64-65. Les conditions du concert foireux de 1987 \u00e0 Paris y sont, soit dit en passant, d\u00e9taill\u00e9es. Pas que de celui-ci d\u2019ailleurs : le lecteur a parfois l\u2019impression d\u2019\u00eatre en pr\u00e9sence d\u2019une sorte de Spinal Tap avant-gardiste&#8230; En plus des raisons sus-\u00e9voqu\u00e9es, <em>Swans<\/em> (la bio) est opportun\u00e9ment venue combler (tr\u00e8s possiblement d\u00e9finitivement) un vide documentaire, mettant en exergue une formation \u00e0 nulle autre pareille, celle de Gira l\u2019excessif cerveau d&rsquo;un exp\u00e9rimental voire obscur (mais peut-\u00eatre plus populaire que Bon Jovi au Japon en 1989&#8230;) c\u00e9nacle, ayant \u00e9merg\u00e9 de la no wave ainsi que des restes de Circus Mort ; dont les sonorit\u00e9s exigeantes, physiques et r\u00e9p\u00e9titives demeurent v\u00e9n\u00e9r\u00e9es de nos jours \u00e0 travers le monde. Swans (le groupe) vient \u00e0 ce propos de publier son seizi\u00e8me album studio (<em>The Beggar<\/em>) le 23 juin dernier&#8230; Un \u00e9ni\u00e8me <em>round<\/em>, pour reprendre l\u2019image telle que confi\u00e9e par le fourbu Gira en page 471. Les d\u00e9veloppements consacr\u00e9s aux cons\u00e9quences de la musique de Swans sur la sant\u00e9 de sa t\u00eate pensante et celles de ses collaborateurs sont proprement stup\u00e9fiants (surdit\u00e9, arthrite, probl\u00e8mes de dos, alcoolisme, troubles mentaux divers et vari\u00e9s, etc&#8230;) ; une telle confection s\u2019apparentant au sacerdoce, voire au calvaire. Seul et unique b\u00e9mol au d\u00e9triment du lecteur : il va lui falloir affronter un texte fleuve, pr\u00e9cis, d\u00e9taill\u00e9 et technique, qui risque vraisemblablement de noyer les n\u00e9ophytes. La liste des intervenants fait \u00e0 elle seule quarante pages&#8230; On est plus proche ici d\u2019une \u00e9rudite th\u00e8se de doctorat que d\u2019un <em>Que sais-je\u00a0?<\/em> ou d\u2019un dig\u00e9r\u00e9, la synth\u00e8se et le minimalisme n\u2019\u00e9tant de toutes fa\u00e7ons ni le propos de l\u2019auteur ni celui de son sujet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Auteur\u00a0: Nick Soulsby (Trad. Ang\u00e9lique Merklen, Maxim Dubreuil) Titre\u00a0: \u00ab\u00a0Swans \u2013 Sacrifice et transcendance \u2013 L\u2019histoire orale\u00a0\u00bb Editeur\u00a0: Camion Blanc Sortie le\u00a0: 30 avril 2023 Note\u00a0: 18\/20 &nbsp; \u00ab Ils ont jou\u00e9 deux morceaux, concert annul\u00e9, et l\u2019\u00e9meute dehors, le d\u00e9lire quoi\u2026 C\u2019\u00e9tait r\u00e9gl\u00e9, voil\u00e0. 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