{"id":23549,"date":"2022-08-13T17:40:18","date_gmt":"2022-08-13T15:40:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=23549"},"modified":"2022-08-14T16:37:25","modified_gmt":"2022-08-14T14:37:25","slug":"arch-enemy-deceivers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=23549","title":{"rendered":"Arch Enemy – \u00ab Deceivers \u00bb"},"content":{"rendered":"

Arriv\u00e9e en 2014 en provenance de The Agonist (qui peinent encore \u00e0 se remettre de cette d\u00e9fection) en remplacement de l\u2019historique Angela Gossow (dont les partisans peinent toujours \u00e0 se remettre de cette retraite), la canadienne Alissa White-Gluz aura r\u00e9ussi en trois \u00e9tapes, l\u2019ultime ces jours-ci, \u00e0 quasi-phagocyter l\u2019image et \u00e0 influer de fa\u00e7on d\u00e9terminante sur la carri\u00e8re des su\u00e9dois d\u2019Arch Enemy, groupe pourtant form\u00e9 en 1995 (soit dix-neuf ans avant l\u2019arriv\u00e9e de cette troisi\u00e8me chanteuse) par l’ex-guitariste de Carcass, le v\u00e9n\u00e9rable Michael Amott. Avec \u00ab War Eternal \u00bb en guise de premier acte, la juv\u00e9nile et bosseuse \u00ab growleuse \u00bb avait scrupuleusement adopt\u00e9 ses marques (en m\u00eame temps que Jeff Loomis, le second guitariste nouvellement intronis\u00e9) au sein d\u2019un disque \u00e0 la production ainsi qu\u2019aux id\u00e9es coh\u00e9rentes, donnant vie \u00e0 une poign\u00e9e de n\u00e9o-classiques du combo<\/em> (\u00ab War Eternal \u00bb, \u00ab As the Pages Burn \u00bb) ainsi qu\u2019\u00e0 une p\u00e9pite sonique pour le moins m\u00e9morable de venin (\u00ab Never Forgive, Never Forget \u00bb). S\u2019ensuivirent deux ou trois razzias<\/em> mondiales (264 dates pour les exercices 2014 \u00e0 2016 sans compter celles de d\u00e9but 2017), avant la parution de \u00ab Will to Power \u00bb en septembre 2017, confirmant cette parfaite entente entre Amott et sa prot\u00e9g\u00e9e sur douze joyaux, tournant d\u00e9finitivement le dos au melodeath des d\u00e9buts ; des r\u00e9sidus de ce genre subsistant en filigrane dans les parties de chants \u00ab growl\u00e9es \u00bb de la belle bleue ainsi que dans la batterie de Daniel Erlandsson. En quatre \u00e9minents simples et presque autant de nouveaux standards au r\u00e9pertoire (\u00ab The World is Yours \u00bb, \u00ab The Eagle Flies Alone \u00bb, \u00ab The Race \u00bb et \u00ab Reason to Believe \u00bb, ce dernier laissant entrevoir si ce n\u2019est la suite du moins des marges d\u2019\u00e9volution), Amott avait mis en valeur sa chanteuse, dans des r\u00e9alisations vid\u00e9os de tr\u00e8s bonne facture sign\u00e9es Patric Ullaeus.<\/p>\n

L\u2019album, qui n\u2019avait de nietzsch\u00e9en que le nom, avait consacr\u00e9 le statut de groupe superstar des quatre Chewbacca et de leur redoutable valkyrie bleut\u00e9e, mais \u00e9lev\u00e9 la prochaine marche que N\u00e9m\u00e9sis devait gravir. Quelques tourn\u00e9es intersid\u00e9rales (quel stakhanovisme, me permettant de voir un groupe trois fois en moins de six mois en trois sc\u00e8nes diff\u00e9rentes), puis la parution d\u2019une compilation meublante de reprises (toutes p\u00e9riodes confondues, illustrant bien s\u00fbr l\u2019\u00e9volution du chant et du son, mais aussi des orientations artistiques, par une cover<\/em> de \u00ab Shout \u00bb de Tears for Fears d\u00e9tonnant avec les reprises usuelles des temps jadis, de Judas Priest, de Maiden ou de Megadeth)\u2026 Et cinq ann\u00e9es se sont \u00e9coul\u00e9es. Jamais gap<\/em> entre deux albums studio d\u2019Arch Enemy n\u2019aura \u00e9t\u00e9 si long. Un quinquennat. Et ce, avant qu\u2019Amott & Co ne tease<\/em> un nouveau morceau le 21 octobre 2021, \u00ab Deceiver, Deceiver \u00bb. Puis un second, \u00ab House of Mirrors \u00bb, le 9 d\u00e9cembre. Et un troisi\u00e8me \u00ab Handshake With Hell \u00bb, le 4 f\u00e9vrier 2022. Et \u00ab Sunset over the Empire \u00bb, le 20 mai. Puis, enfin, le cinqui\u00e8me \u00ab In The Eye Of The Storm \u00bb le 14 juillet. Je ne sais pas vous, mais moi je n\u2019associais pas ce parcimonieux compte-gouttes \u00e0 un bienfaisant pr\u00e9sage. Pas m\u00eame et non plus \u00e0 une antique torture chinoise. Non. Plut\u00f4t \u00e0 une fastidieuse attente \u00e0 la \u00ab Use Your Illusion \u00bb. Susceptible de trahir quelque manque de confiance en soi ou pis un probl\u00e8me \u00e0 bord, la sortie de l\u2019album pr\u00e9vue pour le 29 juillet ayant \u00e9t\u00e9 d\u2019ailleurs d\u00e9cal\u00e9e. La lib\u00e9ration aura finalement eu lieu, \u00e0 Paris comme dans le reste du Monde libre, le 12 ao\u00fbt 2022. Cinq des douze pistes (onze chansons et un instru) de cet onzi\u00e8me opus<\/em> ayant d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 d\u00e9voil\u00e9es l\u2019effet de surprise s’en trouve notablement att\u00e9nu\u00e9.<\/p>\n

D\u2019ailleurs il n\u2019y aura pas trop de surprise. En tous cas globalement. Pour ce qui rel\u00e8ve de l\u2019approche musicale, \u00ab Deceivers \u00bb ent\u00e9rine les options de \u00ab Will to Power \u00bb. A tous points de vue. La pochette est belle. Encore plus belle. Ou esth\u00e9tique si votre conception de la beaut\u00e9 diff\u00e8re. Rien \u00e0 voir avec celles de l\u2019\u00e9poque Gossow. Pas de t\u00eates de morts donc, ou de logos anarchisants. Le visage de la chanteuse est le seul de ceux des membres \u00e0 appara\u00eetre (une premi\u00e8re), sous la d\u00e9licate forme d\u2019un masque de verre. Diaphane comme jamais. Alti\u00e8re voire aristocratique. Une princesse du Nord de l\u2019Italie. Triste. Vraisemblablement d\u00e9\u00e7ue. Pein\u00e9e, en larmes, peut-\u00eatre maltrait\u00e9e. Une sorte de d\u00e9mon \u00e0 la droite de celle-ci, ayant \u00e0 peine \u00f4t\u00e9 un masque type v\u00e9nitien, laissant appara\u00eetre une peau crue d’alb\u00e2tre et visqueuse. Les deux visages apparaissant lumineux, dor\u00e9s, constituant quelque peu contraste avec la sombre pyramide en fond ainsi que l\u2019agressif serpent \u00e0 deux t\u00eates en bas ; lesquels font rappel, de fa\u00e7on discr\u00e8te presque subliminale, des visuels des deux pr\u00e9c\u00e9dents disques. Du changement dans la continuit\u00e9, donc.<\/p>\n

L\u2019on navigue d\u00e9sormais dans un heavy metal rappelant (parfois) Judas Priest, au chant souvent \u00ab growl\u00e9 \u00bb. \u00ab Handshake With Hell \u00bb illustre cette tendance. Il respire un metal \u00ab bubble-gum \u00bb, aux intonations et au refrain rock\u2019n\u2019roll, renforc\u00e9 par le chant \u00e0 dominante clair d\u2019Alissa. Ce sera un des temps forts des concerts \u00e0 venir (apr\u00e8s un passage le 9 \u00e0 Tel-Aviv, ils ont jou\u00e9 hier au Knotfest finlandais, ils triompheront demain \u00e0 l\u2019Alcatraz belge). A l\u2019image de ce morceau, la production est pour l\u2019essentiel moins lourde que sur \u00ab Will to Power \u00bb. Plus ac\u00e9r\u00e9e en fait, du latin \u00ab acer \u00bb qui peut aussi dire \u00ab affil\u00e9e \u00bb, \u00ab mordante \u00bb, \u00ab p\u00e9n\u00e9trante \u00bb, \u00ab vive \u00bb ou encore \u00ab subtile \u00bb. Arch Enemy 2022 quoi. Le chant d\u2019Alissa, mais aussi les duels de guitare (\u00e0 la Judas) entre Amott et Loomis demeurent la marque de fabrique de l’ennemi jur\u00e9. La fluidit\u00e9 est ma\u00eetresse-mot. Fluidit\u00e9 et technicit\u00e9, \u00e0 l\u2019image des guitares de \u00ab The Watcher \u00bb. \u00ab Deceivers \u00bb reprend souvent diverses recettes \u00e0 ses deux heureux pr\u00e9d\u00e9cesseurs, les assemblant diff\u00e9remment : par exemple, le rythme de \u00ab Deceiver, Deceiver \u00bb fait \u00e9cho \u00e0 \u00ab The Race \u00bb, son refrain \u00e0 \u00ab As the Pages Burns \u00bb, et son solo \u00e0 \u00ab The World is Yours \u00bb. Et il en est de m\u00eame pour de nombreuses nouvelles compositions. Mais la cr\u00e9ativit\u00e9 est l\u00e0. Le riff du mid-tempo<\/em> \u00ab In The Eye Of The Storm \u00bb poss\u00e8de quelque chose de Scorpions, avec des vocalises ainsi qu\u2019un son contemporains, un voyage metal entre hier et aujourd\u2019hui. \u00ab Poisonned Arrow \u00bb sera leur seconde \u00ab ballade \u00bb (apr\u00e8s \u00ab Reason to Believe \u00bb de 2017), lourde et m\u00e9lodique \u00e0 la fois. L\u2019incursion furtive d\u2019un abyssal et odyss\u00e9en synth\u00e9 sur \u00ab Sunset Over the Empire \u00bb est d\u00e9licieuse. Tout comme l’est cette famili\u00e8re cavalcade rythmique sur \u00ab House of Mirrors \u00bb, ou le sont ces ch\u0153urs scand\u00e9s sur \u00ab Spreading Black Wings \u00bb au final olympien, divin. Du bidouillage ang\u00e9lique sur l\u2019instrumental \u00ab Mourning Star \u00bb, au zeste de bourrin \u00e0 l\u2019ancienne sur \u00ab One Last Time \u00bb, en passant par un chorus accrocheur sur \u00ab Exiled from Earth \u00bb, le n\u00e9ophyte comme le vieux fan se r\u00e9galeront. Diversit\u00e9 bienvenue, production fabuleuse, judicieux arrangements, le tout faisant plus que jamais Arch Enemy ma\u00eetre de ses ambiances, de ses coups d\u2019\u00e9clats. L\u2019un des albums de l\u2019ann\u00e9e par un des groupes de la d\u00e9cennie. Celui avec la chanteuse aux cheveux bleus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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