{"id":16681,"date":"2019-01-08T11:29:20","date_gmt":"2019-01-08T10:29:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=16681"},"modified":"2019-01-08T23:04:28","modified_gmt":"2019-01-08T22:04:28","slug":"live-report-chelsea-wolve-a-perfect-circle-zenith-6-decembre-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artnroll.net\/home\/?p=16681","title":{"rendered":"Live report Chelsea Wolfe et A Perfect Circle au Z\u00e9nith le 6 d\u00e9cembre 2018"},"content":{"rendered":"

A Perfect Circle au Z\u00e9nith de Paris le 06\/12\/2018<\/strong><\/p>\n

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\u00ab\u00a0Eat the Elephant<\/em>\u00a0\u00bb, tel \u00e9tait le roboratif menu propos\u00e9 par les c\u00e9r\u00e9braux d\u2019A Perfect Circle ce jeudi ti\u00e8de de d\u00e9but d\u00e9cembre au Z\u00e9nith. La derni\u00e8re fois que les parisiens avaient fait acte d\u2019\u00e9l\u00e9phantophagie, ce fut lors du blocus prussien de l\u2019automne 1870. Pouss\u00e9s par la famine, ils avaient \u00e9t\u00e9 f\u00e2cheusement contraints de boulotter Castor et Pollux, les deux r\u00e9sidents de la m\u00e9nagerie du Jardin des plantes, abattus par balles dum dum tir\u00e9es \u00e0 une port\u00e9e de dix m\u00e8tres par un d\u00e9nomm\u00e9 Devisme. Intitul\u00e9 du quatri\u00e8me album attendu depuis quatorze ans, et affubl\u00e9 ici et l\u00e0 du condescendant adjectif de \u00ab\u00a0vari\u00e9t\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb, ce qu\u2019il convenait de v\u00e9rifier in situ<\/em>. La pl\u00e8be parisienne qui bat le pav\u00e9 de La Villette a bien chang\u00e9 depuis un si\u00e8cle et demi. Majoritairement trentenaire, urbaine, discr\u00e8tement branch\u00e9e, fortement binoclarde\u2026 le profil-type du lecteur des Inrocks ou de l\u2019\u00e9lecteur de Benoit Hamon\u2026 lequel battait estrade au Cirque d\u2019hiver le m\u00eame soir \u00e0 la m\u00eame heure (cabale ?). Passage \u00e0 la boutique afin de constater que le groupe h\u00f4te ne l\u00e9sine aucunement sur le raffinement des produits propos\u00e9s, cette petite pieuvre en peluche violette est tout simplement ravissante.<\/p>\n

Dans l\u2019enceinte, c\u2019est le d\u00e9licat \u00ab\u00a0Venus as a Boy<\/em>\u00a0\u00bb de Bj\u00f6rk qui est \u00e9mis en guise de chauffe-salle. Chelsea Wolfe investit la sc\u00e8ne \u00e0 vingt heures pile, sous une lumi\u00e8re bleut\u00e9e, ainsi que les mirettes d\u2019une demi-assistance polie et concentr\u00e9e. Les photographes se massent dans un pit<\/span> (NDA\u00a0: il y a autant d\u2019anglicismes dans ce Webzine<\/span> en ces colonnes qu\u2019en Guyenne \u00e0 l\u2019entame de la Guerre de cent ans\u00a0!) une fosse volontairement plac\u00e9e trop loin. Hors de port\u00e9e des objectifs, la chamane encha\u00eene un court morceau \u00e9lectro sombre suivi d\u2019un deuxi\u00e8me au rythme pachydermique contrastant avec la petitesse du kit<\/span> de l\u2019instrument du batteur. Un entrelacement entre lumi\u00e8res violac\u00e9es et orang\u00e9es se r\u00e9v\u00e8le du plus bel effet. Le timbre de voix de la compositrice californienne \u00e9voque celui de la f\u00e9e islandaise diffus\u00e9e auparavant… ainsi que celui de Fiona Apple. On songe aux lancinants \u00e9cossais de Mogwai pour le sonique et l\u2019ambiance. Il y a aussi quelque chose de Sonic Youth.\u00a0Le bassiste joue du synth\u00e9tiseur en m\u00eame-temps. Belle maestria<\/em>, beaux m\u00e9langes. Une premi\u00e8re partie id\u00e9ale pour A Perfect Circle.<\/p>\n

L\u2019ensemble des spectateurs payants est d\u00e9sormais rassembl\u00e9, en d\u00e9pit du nombre de si\u00e8ges vides (Benoit Hamon\u00a0?). Une voix virile, mi-flic texan mi-Elvis, rappelle au public que les prises de photos par portable sont interdites. Molles protestations, cela maugr\u00e9e r\u00e9sign\u00e9 par \u00e7\u00e0 et l\u00e0. Un mastard en coupe-vent rouge, assur\u00e9ment plus taill\u00e9 pour jouer les gardes-chiourme dans un stade de Ligue 1 Conforama, parcourt drastiquement les trav\u00e9es afin de donner corps \u00e0 cette consigne. Les appareils manufactur\u00e9s troisi\u00e8me mill\u00e9naire sont clos. Cette injonction n\u2019est finalement pas si abusive\u00a0; il est loisible de se rem\u00e9morer que dans les ann\u00e9es 1990 les appareils photos \u00e9taient proscrits des concerts, les jetables Kodak passaient la fouille dans les cale\u00e7ons des messieurs. Un mal pour un bien, les attentions convergeront ainsi sur l\u2019agoraphobe Maynard James Keenan et ses quatre partenaires, non sur le fil d\u2019actualit\u00e9 Facebook ou une \u00e9ni\u00e8me futilit\u00e9 virtuelle. L\u00e9gitime, puisqu\u2019A Perfect Circle a soign\u00e9 son retour sur sc\u00e8ne, attendu\u2026 tel un nouveau Tool depuis pr\u00e8s d\u2019une quinzaine d\u2019ann\u00e9es. Et sa sc\u00e9nographie m\u00e9rite le d\u00e9tour : une douzaine de paravents tamis\u00e9s produisant une pyramide d\u2019obscurit\u00e9 au centre de laquelle brille le mandala symbole de nos intellos\u00a0; un Podium en retrait de la sc\u00e8ne sur lequel s\u2019\u00e9bat loin des regards le Dandy timide. D\u00e9ploy\u00e9e en juin dernier sur l\u2019estrade de Clisson lors d\u2019une prestation que beaucoup avaient qualifi\u00e9 \u00ab\u00a0d\u2019en demi-teinte<\/em>\u00a0\u00bb, v\u00e9ridique pour la luminosit\u00e9 mais tr\u00e8s contestable quant \u00e0 l\u2019intensit\u00e9.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Eat the Elephant<\/em>\u00a0\u00bb se taille la part du lion de la Setlist<\/span> des chansons restitu\u00e9es\u00a0dans la p\u00e9nombre, huit des douze en provenance de ce bel Opus<\/em>. D\u00e9pouill\u00e9 de son dissipant attribut num\u00e9rique, le spectateur appr\u00e9cie donc mieux le cristallin \u00ab\u00a0Disillusioned<\/em>\u00a0\u00bb, l\u2019apparent\u00e9 Coldplay (et m\u00e9morable) \u00ab\u00a0So Long and Thanks for all the Fish<\/em>\u00a0\u00bb, les tr\u00e8s Tooliens \u00ab\u00a0Delicious<\/em>\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0TalkTalk<\/em>\u00a0\u00bb, ou encore le semi-electro martial \u00ab\u00a0Hourglass<\/em>\u00a0\u00bb. Seule ombre, au sens figur\u00e9 du terme\u00a0: l\u2019absence de toute reprise. Car A Perfect Circle est pass\u00e9e ma\u00eetresse dans cet exercice. Preuve en est avec le tant musculeux qu\u2019hybride \u00ab\u00a0Dog Eat Dog<\/em>\u00a0\u00bb d\u2019AC\/DC, temps fort du dernier Hellfest\u2026 ainsi qu\u2019avec toutes les autres covers<\/span> (\u00ab\u00a0Imagine<\/em>\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0When the Levee Breaks<\/em>\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0People are People<\/em>\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Ashes to Ashes<\/em>\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a0What\u2019s Going on<\/em>\u00a0\u00bb de Marvin Gaye)\u2026 La tessiture de Manyard, une des plus \u00e9tendues de la musique contemporaine, parfois geignarde, se rapproche par instants de celles de Tracy Chapman ou de Michael Stipe. A la fois lumineux et blafard, fort et fragile, d\u00e9monstratif et r\u00e9serv\u00e9, \u00e9pique et intimiste, humble et autoritaire, chaleureux et froid, A Perfect Circle constitue une contradiction incarn\u00e9e, un exemple de faille lexicale. Plusieurs nouvelles compositions biglouchent vers Simple Minds ou Cure (la basse de Matt McJunkins sonnant Simon Gallup)\u00a0; d\u2019autres\u2026 \u00e0 Tool (soit presque tout ce qui a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 avant 2004), dont l\u2019hymne juv\u00e9nile \u00ab\u00a0Judith<\/em>\u00a0\u00bb d\u00e9livr\u00e9 en fin de soir\u00e9e, lequel souleva les acclamations de celles et de ceux qui ont pu \/ su profiter des fades ann\u00e9es 2000. Un des concerts de 2018. Ind\u00e9niablement. Une soir\u00e9e parfaite. Perfect<\/span>.<\/p>\n

https:\/\/www.facebook.com\/aperfectcircle\/<\/p>\n

Eat The Elephant<\/a><\/p><\/blockquote>\n